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      1. 古典吉他獨奏更需把握曲子的內涵

        發布時間:2016/1/31 23:30:45 來源:沈陽吉他培訓網 發布:劉巍老師 閱讀:

        因為古典吉他雄厚的體現力和極為人性化的藝術特征,決定了不同的演奏者對于統一首曲子可以有極多種的演繹手法和風格。但是在此基礎上的對于曲子自己進行多方面的推敲。

        在這種情況下,思考分析和對作者思想的充分了解,仍然是極為需要的。

         

        對一首作品從演奏上進行分析考察,其效果一樣平常可以有三個條理,可以分別稱之為固定層面(作者決定),可變層面(中心層),必變層面(演奏者決定)。  

        所謂固定層面,就是說像一些動機光顯的主題,旋律,節奏型,音型,某些音效,音色甚至一些指法,指型等也是屬于固定層面。

        我們還可以稱它為作者決定部分,也就是說這些東西它表現了作者的重要創作目的和思路,演奏者必須忠厚再現的;否則便是對作品的背離和污蔑。

         

        舉例子說,《愛的羅漫史》他的固定部分就是其經典的旋律,若將此旋律進行轉變,這就是一種背離原作;而若將伴奏的指型,分解和弦安排進行轉變,或者插入裝飾音,則都不算背離作品。又如在某些演習作品片段中,作者的寫作意圖僅僅是為了演習固定的左手指型,從這意義上說,可以不必拘泥于譜面上的節奏。

        當然,絕大部分的演習曲是既有演習目的也有音樂體現目的,這就必要更進一步分析了。  

        關于可變層面,正如上面所舉例子,都可成為可變層面,也就是說譜子上是那樣標的,但現實上我如許彈也可以,我甚至可以從譜子里無中生有,使該作品更具感染力。

         

        值得一提的是,關于固定層面和可變層面雖然理論上說必然是不相交的,但因為不同人對不同作曲家和作品自己的理解不同,也一定會導致這兩層面的不同。然而作為每一個演奏者,都必須考慮這些題目,同時也要力求更多更正確地了解作曲家及其作品。

        最后關于必變層面即演奏者決定部分。

         

        首先我們知道,世界上沒有兩片完全雷同的樹葉,人也是如此,所以任何人對任何作品的演繹必然不可能與作曲者同等。哪怕用同樣的樂器和在演奏環境和具備同樣的技巧水平及演奏發揮;此外我們還發現總會有一些象速度,音色,感情色彩等等&hellip;&hellip;所有這些譜子上無法細標的音樂要素是完全由演奏者所決定的。

         

        當然,偶然候這些東西也完全可能成為可變甚至固定層面的東西,許多譜子上也有柔板,小快板,如歌地&hellip;&hellip;等等進行提醒,但是每每我們從不同大師對統一首曲子的演奏中了解到偉大的差異。這里的差異就是表現在可變層面和必變層面里。

         

        假如說,可變層面還能表現出一些作品自己的特點,思路,那么必變層面則是徹底的與作者創作目的,思想意圖無關。


         
         

        一個成功的演奏者,總是能將本身的演奏風格強烈表現在最后一個層面,而且極其具有高超性和獨特征。如許的人我們稱之為演奏大師,他的演奏必然是無可替換,富有生命力的,而不僅僅是局限于技巧過關并表達作者意圖。

         

        當然,作為通俗興趣者來說,我們對這幾點再怎么認真考察,也一定無法達到大師的水平,但對于防止背離和污蔑作者,精確表達作品并進步演奏的藝術性,無疑是應該的和需要的。

         









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