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      1. 朱中慶:執著追求吉他音樂的專業作曲家 | 中國吉他人物志(21)

        發布時間:2021/10/18 15:35:57 來源:沈陽學吉他 發布:劉巍 閱讀:


        朱中慶,男,重慶人,1929年出生。退休前任四川省歌劇院音樂創作員,四川省吉他學會會長。中國音樂家協會會員,國家一級作曲家,是川江地區號子和民歌音樂的收集者、創作者和表演者。早期曾編曲小合唱《嘉陵江號子》,這首1955年的作品被音樂家范裕倫帶到了波蘭的“世界青年聯歡節”上演唱并獲獎。搜集整理的音樂包括了《小河號子》《岷江號子》《大河號子》以及像《螃蟹歌》《閃悠閃》這樣的四川民歌,這些歌曲均被“中央民族音樂研究所”存檔。曾改編民族風格吉他曲《春江花月夜》《彩云追月》《采花》等曲。他收集、整理和改編、創作具有巴蜀民間風格、特征的各類歌曲,經出版、錄制唱片和演出的計有30余首,朱中慶是四川省非物質文化遺產“川江號子”項目的傳承人。


        1962年,朱中慶[左二]在巫峽


        朱中慶,1929年出生于四川重慶。早在學生時代就會拉一首好二胡,被選為南開中學正聲國樂社社長,開始顯露出他的音樂才華。1950年考入部隊文工團。先后師從作曲家鄭律成學習作曲,師從竇立勛教授學習小提琴。在四川省歌舞劇院管弦樂隊擔任首席中提琴、首席第二小提琴多年。1956 年作為專業音樂創作員。他是我省對民歌、號子收集最多,研究最深的音樂工作者之一,被譽稱為“素材活字典”。他親自領唱數首船工號子素材,風格雋永,川味純正,被中國民間音樂研究所破例作為原始民歌資料存檔珍藏。他收集的四川秀山民歌《黃揚扁擔》流傳甚廣。他改編的聲樂作品《嘉陵江號子》自1956年在全國第一屆音樂周上曲驚四座之后,在國內外演唱播放已逾千場(次),成為該院的長期保留節目。


        1970年他又偶然同吉他結下不解之緣。一次,他從友人處發現一把破舊的f孔凸面吉他及幾本日本、蘇聯吉他曲譜,便潛心地鉆研和學習起來。從此翻開了他音樂生活中新的一頁。當吉他熱在中國大陸悄然興起之初,社會上有些人不能正確看待吉他,朱中慶一開始就提出“要正確認識吉他”。


        朱中慶嚴于律己、謙遜好學。從觀摩十五城市“美聲杯”吉他比賽以后,更加勤奮練琴,宣稱自己是半路出家,當先生先要當好學生。他倡導嚴謹正規的學習方法,主張像學習其它樂器那樣有系統、有規范的學習吉他。他先后在重慶、成都、省內各地及甘肅天水、云南昆明、蒙自等地舉辦過數十期吉他培訓班,對推動當地的吉他藝術的發展起到了良好的作用。


        他編寫的《流行歌曲彈唱集》由四川文藝出版社出版。他認為吉他彈唱是吉他藝術中一個重要門類。和聲節奏、和聲織體的運用是一個容易被大家忽視的重要課題。因而,他憑借自身掌握的和聲作曲的功底,編寫的這本彈唱集,和聲織體規范,手法新穎。他開辦的彈唱講座,唱彈貼切、生動酒脫,顯示出高超技藝,深受聽眾歡迎。


        朱中慶還熱心推動吉他演出活動,曾親自率領吉他隊伍在重慶、內江等地演出。在他的策劃、組織下,由成都吉他學會與四川省歌舞劇院成功地合作,公開舉辦了兩場吉他音樂會,在音樂界至今傳為佳話。


        作曲是他的本行。在他作為四川代表團的領隊參加珠海國際吉他藝術節以前就改編了三首中國吉他曲。實踐讓他感到,沒有一樣樂器像吉他那樣要求作曲家對它懂得那么多。大量的吉他名曲都出自演奏家之手,這對吉他藝術來說不能不是一種遺憾。他希望有更多的作曲家來參與,以擴大吉他作曲家的隊伍。他認為改編吉他曲要注意旋律的可彈性,要好聽,手法要多樣,要勇于創新,不要寫成千篇一律變奏曲式的習作。他在改編《彩云追月》時,就在中段寫了個支聲部,以豐富該曲的表現力。他改編的《春江花月夜》不生搬硬套,力求在曲式結構、和聲織體、手法上都有新意。他認為現在民族樂曲佳作還不夠豐富,吉他手找不到中國曲子彈的歷史應該結束。


        朱中慶現為中國音樂家協會會員、中國音協吉他研究會理事,成都吉他學會副會長。人們戲稱他為“雙料專家”(土:民歌,洋:吉他、小提琴)。其實,豈止雙料,他對戲劇、圍棋、現代舞都有一定造詣。真可謂曲若其人,多姿多采。他已于去年退休。筆者知道他不甘寂寞,問他是否還有大部頭吉他樂曲問世。他吟道:“夕陽雖好難無限,攀登艱辛未有期!”一位專業作曲家對吉他音樂如此執著追求,實在是難能可貴。其人其志,更是可敬可佩!


        (摘自《吉他之友》,作者:沈澤全)


        朱中慶改編的《彩云追月》


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